藝術(shù) | 誕生于民族與時(shí)代的恣狂歌舞|環(huán)球視點(diǎn)

2023-06-01 16:57:48來源：中國(guó)文化傳媒網(wǎng)

(資料圖)

5月27日，適逢哈恰圖良誕辰120周年，中國(guó)交響樂團(tuán)攜手著名指揮家陳燮陽(yáng)于北京音樂廳，為觀眾獻(xiàn)上“翩翩狂舞——紀(jì)念哈恰圖良誕辰120周年交響音樂會(huì)”，展現(xiàn)這位亞美尼亞族作曲家的民族精神與音樂表達(dá)。

“完整的一臺(tái)音樂會(huì)全部演奏哈恰圖良的作品，以前也并不多見。”陳燮陽(yáng)在介紹音樂會(huì)時(shí)這樣說。作為前蘇聯(lián)作曲家、指揮家、音樂活動(dòng)家以及音樂教育家，哈恰圖良創(chuàng)作了許多杰出的經(jīng)典音樂作品，并且其作品幾乎涉及到了各個(gè)音樂領(lǐng)域和各種音樂體裁，其中芭蕾舞劇音樂占有重要地位，“翩翩狂舞”音樂會(huì)的選曲也聚焦于哈恰圖良最具代表性的三部舞劇《加雅涅》《假面舞會(huì)》《斯巴達(dá)克》，其中濃郁的亞美尼亞民族風(fēng)格以及哈恰圖良高超的作曲技術(shù)給予了音樂獨(dú)特的聽覺審美感受。而本場(chǎng)音樂會(huì)中，中國(guó)交響樂團(tuán)選取的曲目極盡可能地呈現(xiàn)了哈恰圖良舞曲音樂的各異風(fēng)格與優(yōu)秀之處，這也正是觀眾們用熱烈掌聲以示期待的緣由。

音樂會(huì)從輕快的《加雅涅》之《庫(kù)爾德青年之舞》開始，木管組的旋律在頗有行進(jìn)感的節(jié)奏中，將觀眾的聽覺拉入舞蹈律動(dòng)的音樂世界，待觀眾漸入佳境，音樂的規(guī)模也逐漸發(fā)展至全奏，突然插入一段獨(dú)特的切分節(jié)奏型，改變了音樂行進(jìn)的韻律，也擴(kuò)大了張力，隨之回到主題，也將全曲推向熱烈的高點(diǎn)。緊接著風(fēng)格一轉(zhuǎn)，是《黎明，艾霞之舞》前奏的壓迫感，木管組高低音區(qū)的呼應(yīng)正是黎明前的聲音，隨后出現(xiàn)了持續(xù)的低音步伐，呈現(xiàn)出了沉重而穩(wěn)健的韻律，宏偉中略帶悲傷的旋律在此基礎(chǔ)上奏響，同第一曲一樣，音樂的規(guī)模逐步擴(kuò)大，加入了更多彩飾樂器的演奏。頗為著名的《玫瑰少女之舞》響起，音樂廳內(nèi)的氣氛又變得放松了，輕盈的舞蹈不僅在音樂中呈現(xiàn)，也在陳先生的手中和輕踮的腳尖下流淌。順著輕松的氛圍，《搖籃曲》在弦樂抒情而優(yōu)美的旋律中奏響，濃郁的民族色彩為音樂蒙上了一層憂傷的情緒，而木管與打擊樂的裝飾音型又好似陽(yáng)光輕撫在人的耳畔，最終在寧?kù)o中結(jié)束了全曲。《加雅涅》選曲的最后一首《列茲金卡舞曲》奏出了一支純粹的民族舞，來自高加索山脈東北部列茲金族的民族舞蹈進(jìn)入了觀眾的“視線”，歡快而熱烈的節(jié)日慶典在打擊樂組的“鑼鼓喧天”中拉開帷幕，不少觀眾也跟著有力的節(jié)奏晃動(dòng)著身體，樂曲結(jié)束，觀眾報(bào)以熱烈的歡呼和掌聲。

片刻休憩后，音樂家們開始演奏《假面舞會(huì)》組曲，這套組曲選自哈恰圖良同名舞劇的配樂，整部作品由華爾茲、夜曲、瑪祖卡、浪漫曲和加洛普舞曲五個(gè)樂章組成。假面舞會(huì)由氣勢(shì)高昂的圓舞曲開始，雍容華貴的風(fēng)格描繪著一場(chǎng)盛大的貴族晚宴，恢弘壯觀的氣勢(shì)在銅管樂器的吹奏中迸發(fā)，打擊樂的節(jié)奏重拍在陳先生揮舞的手臂之下有力而規(guī)整，時(shí)而安靜的音樂形象又展現(xiàn)出晚宴中優(yōu)雅的一面。隨后氣勢(shì)一轉(zhuǎn)低沉，來到抒情的《夜曲》，長(zhǎng)線條的旋律在樂團(tuán)首席趙坤宇的演奏中悠揚(yáng)悅耳，緩和了上一曲強(qiáng)烈的情緒，在樂隊(duì)的伴奏下，小提琴的旋律被烘托得更加溫暖，與單簧管的對(duì)話更是豐富了音樂的表現(xiàn)力。然而，《夜曲》也許是曲目間的休息片段，《瑪祖卡》的奏響又將盛大的節(jié)日氛圍帶回音樂廳，弦樂組的全奏與木管組的輕柔細(xì)膩呼應(yīng)對(duì)唱，在有趣的歡快氛圍中，營(yíng)造了兩種不同的音樂形象。熱鬧之后，是小調(diào)色彩的《浪漫曲》，在華貴的氛圍中又有一些哀婉的情緒，中段圓號(hào)的金屬音色又給主題旋律增添一些輝煌之感，優(yōu)雅而美麗。終于，舞會(huì)迎來了熱鬧非凡的《加洛普舞曲》，有趣的是，我們仿佛可以在木管樂器的吹奏中聽到笑聲，滑稽的形象增加了舞會(huì)的熱鬧程度，緊接著，陳先生凌空一指，全奏收束，安靜片刻，似是舞會(huì)中的突發(fā)情況引起了大家的駐足觀察，隨即又回到歡快的氛圍中去，全曲極具戲劇性與描繪性，置身音樂廳，堪稱“沉浸式”地參與了熱鬧的假面舞會(huì)。

中場(chǎng)休息過后，是選自舞劇《斯巴達(dá)克》的五首舞曲，舞劇的主題意在表達(dá)古羅馬奴隸為爭(zhēng)取自由而頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的精神和他們高貴的品質(zhì)，而其中的音樂也給予了不同于上半場(chǎng)音樂的英雄史詩(shī)性風(fēng)格。開場(chǎng)的《美女之舞》展現(xiàn)了各異的音樂形象，輕盈的、優(yōu)雅的、華貴的、時(shí)而小心翼翼的……而緊接著的則是更為溫柔的一首《愛吉娜與哈默丟斯之舞》，哈恰圖良在柔板的韻律中展現(xiàn)了樂團(tuán)中各種樂器悠揚(yáng)溫潤(rùn)的一面，旋律在聲部的轉(zhuǎn)接中勾勒出一副多彩的聲音圖景。第三首的《愛吉娜與巴夏那莉婭之舞》又將音樂的氣氛帶回了輝煌的宮廷中，但這樣的風(fēng)格并非穩(wěn)健地持續(xù)到結(jié)尾，音樂在發(fā)展中轉(zhuǎn)換節(jié)奏，三分拍緊縮為二分拍，速度也加快，至此顯示出哈恰圖良舞劇音樂中強(qiáng)烈的戲劇性，也顯現(xiàn)出“狂”舞的境界，樂曲結(jié)束在陳先生指揮下的三聲重?fù)糁校辛Χ林亍Ｒ魳芬晦D(zhuǎn)來到柔板《斯巴達(dá)克與弗里吉亞之舞》，與第二首不同，音樂中流露出的愛意浸潤(rùn)了觀眾的心靈，雙簧管演奏的悠揚(yáng)旋律中有著晨光熹微與輕柔愛撫，轉(zhuǎn)至弦樂的全奏后這種情緒更加濃烈，甚至發(fā)展到了恢弘的氛圍中，仿佛是對(duì)斯巴達(dá)克與妻子弗里吉亞愛情的頌歌。最后，《加吉塔納少女舞與斯巴達(dá)克的勝利》在弦樂持續(xù)音下安靜的氛圍展開，單簧管低音曲轉(zhuǎn)接到大管的旋律又顯現(xiàn)出濃郁的民族風(fēng)情，略帶神秘詭譎，隨著速度的加快，樂曲的情緒發(fā)展到下一個(gè)層次，打擊樂組的切分節(jié)奏更凸顯了民族舞的韻律，音樂在發(fā)展中進(jìn)入恣意狂舞的狀態(tài)，小號(hào)的高歌、大鑼的激奏、小軍鼓的急切步伐無不歌頌著斯巴達(dá)克的勝利，音樂會(huì)的所有曲目也在高昂的情緒中結(jié)束。

在熱烈的歡呼中，陳燮陽(yáng)鏗鏘有力地報(bào)上返場(chǎng)曲——《馬刀舞曲》，這是《加雅涅》中最廣為流傳的一支舞曲。定音鼓與弦樂以急板的速度將行軍進(jìn)發(fā)的鏗鏘之勢(shì)展現(xiàn)出來，隨之而來，木管組與木琴的旋律更是將觀眾拉入雷霆萬鈞的氛圍中，頓挫有力的節(jié)奏將音樂會(huì)的氣氛帶入了最終的高潮，熱烈的音樂得以讓觀眾們乘興而歸。

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